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书法美感生成谫论: 2017年; 美感是在接触到美的事物时的一种感动,是一种赏心悦目和怡情的心理状态,是对美的欣赏与评价。因这种认识形式带着明显的感情体验愉悦的特征,始终不脱离感性的具体的形象,而又暗含着理性的认识,在欣赏中能够达到怡然自得的境界。书法美感就是审美主体对书法作品的一种观照,也即书法欣赏者在接触到书法作品时的心理感受。; 李唐; 关键词：感情体验怡情心理状态孙过庭书谱

初中美术个性教育的实践探索: 2018年; 新课程改革的教育明确要求应以人为本,坚持人性化的教学理念,个性化的初中美术教育也不例外,艺术教师应积极改变教学观念,鼓励学生打破常规,引导学生独立地创建创新人格,为学生发挥潜在的艺术提供了广阔的平台,从而实现初中美术课的发展。; 郁文星; 关键词：初中美术个性教育

用“两点论”和“重点论”审视书法: 2013年; 矛盾法则,即对立统一的法则,或日矛盾规律,是唯物辩证法的根本法则。是一把理解一切现存事物的钥匙,是人们认识世界和改造世界的根本准则。＂两点论＂和＂重点论＂是对马克思主义哲学矛盾法则的生动概括,是矛盾观点的方法论表述。作为一个具有普遍意义的宇宙运动的法则,适用于自然界、人类社会和人类思维等各个领域的各种运动形式,; 李唐; 关键词：两点论书法唯物辩证法对立统一

生命的表征——试析雷务武的“突围”系列版画: 2023年; 对于艺术家而言,建立起属于自己的个性化绘画语言和绘画风格是一种标志性的呈现,也是个体艺术成熟的重要特征。从艺术家雷务武的创作轨迹来看,“突围”系列版画具有转折意义。从这个系列之后,雷务武放弃了“选题—创作—送展”的创作模式,开始进入一种更为自由畅达的创作状态。这种主动选择意味着要不断通过个体与周遭事物的接触、探寻和感悟,才能获得创作上的顿悟,乃至灵感涌现。同时,在这种艺术实践的发生场中,个体创作成为一个不断反思、调整的过程。; 李默峥; 关键词：绘画语言突围版画个性化

浅谈油画创作中意境的表达被引量：1: 2019年; 意境,是中国传统美学的主题范畴。随着油画艺术在中国的蓬勃发展,艺术家在不断探索各自的艺术语言和审美表达。文章探讨了意境在当代油画语言表达中的获得方式和在创作过程中的表现形式,并进一步指出了研究中国油画的民族化发展之路。; 郭文军; 关键词：意境

品读时代画卷--太行山红色题材美术作品初探: 2022年; 回顾百年风雨历程,一大批红色经典美术作品,为历史留下丰厚的视觉形象、精神印记,以太行根据地的红色革命历史为题材的美术作品,用图像将共产党人、八路军将士和太行儿女,以鲜血与生命培育的太行精神体现得淋漓尽致,为人们领略国家之魂、信仰之美提供了鲜活的入口。本文从相关核心概念入手,重点对太行山红色题材美术作品的创作类型和创作内容进行分析研究。; 贾慧芬; 关键词：红色题材美术作品太行精神

中国艺术范畴的“逸品”产生及发展: 2016年; "逸品"作为中国艺术及美学范畴之一,见于诗文、书画、音乐、戏曲等文艺领域,且为画品标准四品(逸、神、妙、能)之一,是继谢赫"六法"后,绘画美学史影响最大的批评标准,虽其格次有争议,至今基本未离其品评范畴。故分析其产生与发展,仍具有现实意义。本文将其置于中国艺术范畴背景下,以之产生与发展为研究对象,基于有关文艺理论考察,多方面论证之。从历史发展角度分析了人物品藻之风、文艺品评风、中国哲学思想等影响"逸品"产生的社会背景,具体梳理了其在书论、画论、文论(诗论、赋论、词论、文章学、小说学)、乐论、曲论诸文艺理论领域的形成与体现,进而揭示了其在上述领域的名称与次序变化。研究发现其由最初一种人生状态(或境遇)向审美范畴、艺品标准发展的阶段性特征,厘清了其从"逸"字独用及其为主词汇,到形成"逸品"(或"逸格")固定短语语言形式的发展过程。阐明了其经南朝初现(属审美范畴)、唐代发展(艺品标准)、宋后变位(位次多变)、明后泛化(扩至整个艺术美学范围)的大致发展脉络。; 徐勤海卓长春; 关键词：艺术范畴逸品

上党地区北朝石窟世俗化图像研究——以菩萨造像为例被引量：1: 2019年; 通过对上党地区北朝石窟造像的分布和分期进行整理分析,归纳这一时期菩萨造像的地域性和阶段性特征;研究北朝不同时期菩萨造像的艺术特点、造像手法和风格源流,得出上党地区北朝石窟中菩萨造像各时代之间的传承演变关系;结合佛教传播、思想文化和政治经济等原因尝试对这一时期菩萨造像世俗化图像的成因进行解答。; 刘磊; 关键词：菩萨造像世俗化

简论晋东南砖雕纹样的审美价值被引量：5: 2021年; 晋东南砖雕艺术是山西艺术中的瑰宝,对于我国砖雕艺术发展及文化传承有着重要的作用。本文主要从晋东南砖雕的纹样形式、砖雕纹样的审美意蕴等方面阐述了晋东南砖雕纹样的审美价值。; 于潇倩; 关键词：纹样审美价值

中国唐宋间山水画的交互特质: 2008年; 文章认为,中国传统山水画从一开始就混杂了文化、地域、民族等诸多复杂因素。尤其是不同的地域之间的绘画交互、碰撞,她们相互吸纳、充分融合,并彼此极力张显着各自的个性,同时在交汇中又不断从对方那里汲取新的精神、新的观点、新的语汇,随着时间的推移,山水画艺术呈现出越来越复杂的审美倾向。; 张宪英; 关键词：区域文化民族特色审美意识

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长治学院美术系