星海音乐学院现代音乐系
- 作品数：28 被引量：74H指数：6
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- 音乐如何承载戏剧——以歌剧《蝴蝶夫人》女主角首次出场的音乐为例被引量：2
- 2014年
- 在歌剧创作中,音乐是要为戏剧来服务的。但这不意味着音乐在歌剧艺术中仅仅充当服务性的角色。正如科尔曼所言:"戏剧需要揭示人对动作和事件做出反应的特定性质。歌剧在它进一步强化这种揭示时才成为戏剧。"在这一过程中,音乐承担着最重要的表现职责。本文以普契尼创作的真实主义歌剧《蝴蝶夫人》为例,借鉴科尔曼的歌剧观念,从歌剧创作角度出发,通过旋法、和声、配器织体等要素对第一幕蝴蝶夫人出场的音乐进行分析,以此阐明音乐在刻画戏剧情节以及体现歌词文本意义方面是如何承载其戏剧性的。
- 刘天石
- 关键词：歌剧观念科尔曼音乐戏剧普契尼蝴蝶夫人
- 客家山歌《满目青山映斜阳》原型与改编作品之形态学分析
- 2009年
- 本文尝试"应用音乐学"的分析方法,主要从曲式结构和调式结构两方面对山歌《满目青山映斜阳》进行形态学层面的分析。笔者运用五度相生体系下的五声音阶转调技术将作品进行改编,力求获得丰富的调式色彩与现代感。文章通过对原作及改编作品的对比分析,探讨作品分析与音乐创作之间相得益彰的关系。
- 刘天石
- 关键词：客家山歌调式结构
- 斯特拉文斯基芭蕾舞剧《火鸟》的音乐创作分析
- 2014年
- 斯特拉文斯基创作的舞剧《火鸟》因其创新精神形成一种独特且绚丽的管弦乐风格,成为芭蕾音乐史上跨时代的作品。文章从舞剧音乐创作的视角出发,依照角色出场的次序选取了舞剧主要舞蹈场景为分析内容,着重分析音乐是如何表现戏剧情节、衬托舞蹈语言并演绎故事情节使得舞乐交融,进而拓展和延伸观众的想象空间及引发心灵的感应与震撼。
- 刘天石
- 关键词：斯特拉文斯基舞剧音乐
- 录音艺术专业需具备的知识和能力及其发展趋势
- 2012年
- 录音艺术专业要求学生要具备一定的录音理论知识和技巧,要能够熟知和运用录音设备,除了具备深厚的音乐功底外,还要有较高的艺术修养和素质等。作者就近年来对录音艺术专业的学习和了解,阐述对录音艺术的一些思考。
- 楚毅
- 关键词：录音艺术
- 20世纪90年代以来电子音乐发展的历程与思考被引量：4
- 2013年
- 文章围绕20世纪90年代以来电子音乐发展的特点,分析90年代至今电子音乐呈现各种发展状态与现象的各方面因素,并思索现今国内电子音乐发展的趋势与方向,为相关传播、教育、创作等找寻及开拓电子音乐发展方向提供线索。
- 殷苗苗
- 关键词：电子音乐数字音乐
- 歌剧音乐中的戏剧性展现与魅力——以威尔第歌剧《阿依达》四幕第二场的音乐创作为例
- 2014年
- 戏剧文本的文学含义能否以音乐语言的陈述方式在技术层面得到很好的体现，决定了一部歌剧创作的成败。在歌剧创作的过程中，戏剧是第一位的，但音乐语言决定了戏剧的节奏与戏剧氛围。文章选取了意大利作曲家威尔第的歌剧《阿依达》四幕第二场的音乐为例，探讨了歌剧创作中音乐对戏剧节奏、戏剧氛围的转译功能以及在重唱中音乐如何体现歌词文本意义方面做详细阐述，进而透视歌剧音乐创作中戏剧性因素展现的重要性和魅力。
- 刘天石
- 关键词：歌剧音乐和声色彩威尔第
- “积木音乐”的拼砌过程——从音点形态的变异、音程含量总数和音集的渐变推动分析Carles Santos的《Amandino77》
- 2011年
- 本文从音点形态、音程含量和音集三个方面分析Carles santos的钢琴小品《Amandino 77》,通过以上三方面的分析来揭示这种带有简约风格的"积木音乐"在横向的音响形态构造的特点。
- 林昶
- 关键词：简约风格
- 电脑作曲是现代音乐创作中的革命性手段──《竹·木·土》之一《敦煌大道》音乐创作漫谈被引量：6
- 2001年
- 本文通过对作品《竹·木·土》之一《敦煌大道》创作的简介与剖析，为大家展示了现代音乐创作中一项革命性的手段一一利用电脑音乐系统进行创作。这一手段将能更大地增加作品的表现力，拓展作作的思路。
- 李小兵
- 关键词：硬件
- 对主题写作的重新探索——有关《Musica recercata》创作手法的一些分析
- 2013年
- 匈牙利作曲家里盖蒂的钢琴组曲《Musica recercata》是一套以音数递增作为各单曲音高安排的作品。在这套作品中,各单曲的主题音调设计非常简洁。而作曲家对于这种简洁、传统的主题音调进行写作的时候运用了一些特殊的重复手法。文章通过对各单曲的分析试图发掘一些对传统的主题进行非传统写作的手法。
- 林昶
- 关键词：里盖蒂主题
- 琉璃亦阑珊——在现代古筝音乐创作过程中的点滴思索被引量：15
- 2011年
- 当代音乐创作中,古筝以其充满美感的音色和丰富的艺术表现力,得到很多作曲家的青睐,相继涌现出大量优秀现代古筝作品。我们在徐晓林的《情景三章》、《抒情幻想曲》等乐曲中感受着充满中国音韵的情怀,在叶小纲的《林泉》、李萌的《抒情即兴曲》、樊尉慈的《趣·梦·乱》中体会着当代音乐的飘洒自如,在王建民的《莲花谣》和《戏韵》、庄曜的《箜篌引》、王中山的《溟山》等乐曲中与作曲家一同探寻古筝无穷的艺术张力,在何占豪的《临安遗恨》、周煜国的《云裳诉》等乐曲中尽情拥抱内心的情感述说。
- 陶一陌
- 关键词：古筝琉璃《临安遗恨》当代音乐艺术表现力
