天津市文化艺术科学研究规划项目(A12016)
- 作品数：4 被引量：5H指数：2
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- 性灵空处 意明笔透——论中国画的尚“空”思想
- 2016年
- 中国画重视"虚空",绘者能不能空关系到画迹的高低。传统画气论中的"气"有正气与偏邪之气,气不正则画迹不高。绘者心空则气正,气正则迹高,作品因之绝去畦径,寓士夫气、名士气、静穆出尘的山林气而无纤毫尘俗气。"画如其人"是中国画中流行的观念,基于这种观念,传统绘画美学认为,绘者心空则品高,品高则迹高。另外,在传统绘画美学思想中,绘者心空则气韵生动;绘者心空,其创作自然自由;运笔用墨、形神表现、学习前人,主体应"不即不离",主观精神不著任何一边亦不在中间,居于空位。对虚空的重视处于传统绘画美学的思想"系统"当中,是整观中国画特有的审美崇尚与精神追求的切入点之一,在当下乃至未来都具有重要理论意义和实践价值。
- 田淑晶
- 关键词：气韵生动不即不离
- 论中国书法艺术的尚空思想及其审美缘起被引量：1
- 2014年
- "空"属于凸显中国书法艺术精神的范畴,中国书法美学崇尚"空"。对"空"的崇尚在书法美学史上自付诸于明确的理论表述后长期被坚持,其问题域不断宽广,思想意涵不断丰富以至走向某种不可思议的极致,从心空、气空、"从空处落想,到得空处"以至空诸一切,对"空"的崇尚与特殊的审美肯定和创作追求紧密联系在一起。
- 田淑晶
- 关键词：问题域
- 传统艺术的方法与结构——论传统艺术美学的尚空思想及其否定思维被引量：2
- 2017年
- 传统艺术美学重视的"空"有作品中的空白,空亭、空阶、空烟、空水等"空"意象,空渺、空阔、空濛等文本"空"效果,还有一种上升到范畴层次的"空",贯穿于艺术学习观念、艺术创作论和文本论,被视为学习主体、创作主体、艺术文本所当有、所能有的结构。"空"结构以否定的形式含蕴具体的内容,各有其功能。学者通过置身空位走出"学"之困境,变古则今。创作者以心空超越一切拘限创作的要素,在虚空中获得情思、意义的新的生长点。佛、艺相通观念中,佛教的"色不异空,空不异色"启示出对文本之空极具思辨性的理论阐说。艺术文本脱却尘滞、玲珑剔透在于文本之"空"的玄妙作用。"空"的方法与结构、"空"的精神与思想,在当下乃至未来对于个体创作和艺术传统的延续与发展都具有重要价值。
- 田淑晶
- 中国传统艺术尚空思想的建立被引量：2
- 2015年
- 佛教传入中土对中国的文化艺术产生了不可低估的影响。"空"是佛法之宗极。传统艺术重视"空"的价值和功用,这种重视甚至发展到某种不可思议的极致,主张"空诸所有"。传统艺术思想中近乎极致形态的"尚空"观念的建立,与汉传佛教对大乘佛法"一切法空"思想的接受和发展有重要渊源关系。
- 田淑晶
- 关键词：禅宗
